看了这个标题，你或许觉得危言耸听。不是的，现在问题已经非常严重。不能再麻木不仁了。不信，你听我下边的叙述。

主旋律创作是书写红色历史、传承革命精神的重要阵地，是凝聚民族共识、赓续红色血脉的关键载体。可近来演艺圈内接连爆出一系列刺眼乱象：参演红色影片的艺人公然声称要把影片献给宋美龄;不少演员谈及历史人物，称战犯蒋介石为“蒋公”，却轻佻称呼伟大领袖毛主席为“老毛”;不懂文史常识，随意割裂“雄关漫道”等经典诗词，曲解长征中的伟大军事胜利，用佛道概念胡乱解读革命史诗;更有从业者摆明星架子，要求普通民众“给面子”，高高在上脱离群众。还有以文艺的名义在舞台上演出出卖男色(让一群女人摸男人肚皮)的肮脏画面，实际在贩卖女权主义。一桩桩、一件件乱象直指核心病灶：部分演艺从业者既缺乏最基本的文史素养，更无正确历史立场，文化修养贫瘠、价值立场偏移，已经成为文艺领域不容小觑的思想隐患。

先说文史常识的大面积缺失，这个现象暴露行业读书匮乏、根基浅薄到让人吃惊。

“雄关漫道真如铁”是毛主席书写长征苦难辉煌的千古名句，承载革命年代的热血与信念，是刻在民族记忆里的红色文字。可不少艺人提笔撰文、宣传发言，随手截取半句用作标题，断章取义、不解深意，只追求文字氛围感，完全无视诗词背后厚重的革命内涵。谁不知道，毛主席说的雄关漫道的“道”，不是道路的道，而是“说”的意思，“不要说雄关如铁”，红军也要跨过去，而有些作品题目却截取半句。那个“四渡赤水”更典型，“四渡赤水”是一个不可截断的专用词汇，是一个军史上党史上的重大事件，是不允许也不能随意断开的。可有人居然毫无汉语常识地把它断开，只取四渡俩字，荒唐吧!

更不能容忍的是，四渡赤水是红军军事史上以弱胜强、绝境翻盘的经典战例，是毛主席带领我党运筹帷幄、军民同心冲破围剿的伟大史诗，是实打实的红色革命史实。偏偏有人生搬硬套佛家“度人度己度苍生”的概念胡乱解读，可以说这个人根本就没有读过多少书，或者就是个典型的佛教徒，可能佛经就没有好好读过。把硝烟弥漫、生死博弈的革命斗争，曲解成虚无缥缈的修身禅理，完全消解这段历史的斗争属性和红色底色。这样的人，成了艺人队伍的骨干。靠这样的人，还能出好作品?我们真的为此感到莫大悲哀。

文字不通、历史不懂、典故不知，一众活跃在主旋律银幕上的演艺人员，本该是红色故事的讲述者、红色精神的传播者，却连基础文史门槛都跨不过去。也难怪，他们相当一部分，不少都是高考200分进入文艺圈的。常年追逐流量、扎堆拍戏，沉不下心读史书、学党史，不深耕红色史料，不研习经典文本，空有光鲜荧幕形象，凭一个脸蛋吃天下，内里知识空空如也。文化底蕴的空洞，必然导致对红色作品理解浮于表面，稍有发言便漏洞百出，闹出贻笑大方的历史笑话。

比无知更可怕的，是立场歪斜、史观颠倒，满脑子都是“普世价值”，屁股坐歪引发价值观严重错位。这些人需要特别警惕，因为他不是我们的人。

无知尚可读书弥补，史观扭曲、善恶不分，却是触及底线的致命问题。宋美龄是什么身份?历史白纸黑字写得清清楚楚：她长期依附国民党反动政权，协同蒋介石发动反革命屠杀，残害无数共产党员与革命群众;对外奔走游说，不惜向美国提议对华投放核弹，妄图扼杀新生革命力量，是历史定论的战犯、人民的敌人。参演讲述红军绝境求生的这部影片，本该歌颂我党、红军的伟大智慧与牺牲，心怀敬畏缅怀革命先烈，竟有人扬言以此片献给宋美龄。这番言论不分敌我、颠倒黑白，无视千万革命先烈的流血牺牲，混淆正义与反动的根本界限，舆论哗然实属必然。

类似立场跑偏的言论层出不穷：部分艺人谈及双手沾满人民鲜血的蒋介石，一口一个“蒋公”，极尽美化尊崇;提起带领人民翻身解放、缔造新中国的伟大领袖，却用轻佻随意的称呼，全无敬畏之心。一褒一贬之间，历史观的扭曲一目了然。这类人绝非单纯“没文化”那么简单，而是内心价值标尺彻底失衡，模糊革命与反革命、人民与反动派的根本对立，被错误历史叙事潜移默化影响，缺少系统党史、新中国史学习，没有树立正确唯物史观，在大是大非面前完全拎不清轻重。

还有脱离群众的傲慢心态，加剧文艺行业价值滑坡。文艺工作者的根基是人民，所有舞台、镜头、光环，都来自广大群众的喜爱与支持。可当下部分艺人本末倒置，把群众当成捧场工具，为影片宣传造势，居高临下要求老百姓“给个面子”，你脑满肠肥、盆满钵满，让普罗大众为那些不怎样的作品埋单，良心何在?你看她那些话，字里行间满是明星优越感。一看就恶心、恶心，还是恶心。忘记文艺为人民服务的根本宗旨，一心追逐流量、抬高自身身价，脱离土地、脱离群众，自然无法共情红色历史里普通军民的苦难与坚守，解读主旋律作品只会空洞浮泛，一言一行都透着与人民的隔阂。

种种乱象印证：严重的问题，是教育演艺从业人员沉心读书、端正立场，提高文化素养，端正思想立场的问题。

文艺不是无底线的娱乐，演员也绝非单纯卖颜值、演故事的工具人。尤其是参演红色主旋律作品的从业者，手握传播红色历史的话语权，一言一行都会影响大量观众，更要高标准约束自身：

第一，补文史短板，强制夯实红色理论根基。行业应当建立常态化党史、革命史、经典文学学习机制，把红色史料、经典诗文纳入从业人员必修课，杜绝演员“史盲式发言”。不读历史、不懂经典者，不应给予红色重点影片、重大主旋律项目参演机会，从源头倒逼从业者沉下心读书充电，补足文化修养短板。该对这些人严要求了，不能再惯着了，惯的时间已经太长太长了。长个好脸蛋又能怎么样?老百姓不买你账，坚决不给面。各级文化领导机关的干部，该管管这些人了。你们如果不管，就是最大失职!就该说说你的问题了，消极怠工是危害国家的。

第二，校准价值立场，树立正确唯物史观。常态化开展思想教育，厘清历史大是大非，明确反动派、革命先烈、伟大领袖的历史定位这些最为基本的问题，划清不容触碰的历史底线。对出现历史虚无主义、颠倒敌我立场言论的艺人，不能简单轻描淡写批评，要针对性开展思想纠偏，屡教不改者必须限制演艺资源，绝不容许歪曲历史的人消费红色题材博取热度。还要查查分管这些部门的领导，你怎么让这样的人进入文艺队伍的。要追责任。

其三，摆正与人民的位置，破除流量傲慢症。文艺工作者要牢记创作初心，放下明星架子，摒弃高高在上的优越感，明白群众才是文艺的土壤。任何宣传发声都要心怀敬畏、谦逊诚恳，杜绝索取群众“给面子”这类脱离人民的傲慢表达。屡教不改者，清除文艺队伍。在上级巡视中，还要查经常娇宠这些低素质艺人的有关干部，这样的问题与贪污一样不可容忍。

红色银幕不容历史解构，主旋律阵地不容立场失守。演艺队伍文化修养缺位、价值立场跑偏，看似是个人发言失当，实则是文艺思想建设的巨大漏洞。若放任无知与史观错乱持续蔓延，红色历史会被随意消解，主流价值会不断遭遇冲击。抓好演艺人员思想教育、文化培育，刻不容缓，势在必行。唯有先修好内心、读透历史、站稳人民立场，文艺从业者才有资格讲述红色故事、传递时代正气。